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春節(jié)將至

各色春聯(lián)襲人眼球

(資料圖片僅供參考)

看多了現(xiàn)代春聯(lián)集字內容

一起在聆聽書壇名家談楹聯(lián)之余

欣賞明清和近現(xiàn)代

文人、書家們筆下的楹聯(lián)

張坤山談楹聯(lián)創(chuàng)作

看起來，楹聯(lián)書法作品的字不多，章法形式也比較固定，實則不然，楹聯(lián)書法的創(chuàng)作難度還是相當大的。首先，要注意聯(lián)句內容的對仗工整，只有將聯(lián)句寫得符合楹聯(lián)要求和規(guī)范，方能言及楹聯(lián)書法的創(chuàng)作問題。

吳昌碩

恨無十年暇熟讀奇書

幸有兩眼明廣交益友

其次，要注意楹聯(lián)書法創(chuàng)作中的對比、呼應關系，聯(lián)句之間既要關注上下、左右、首尾的呼應，還要注意大小錯落、俯仰揖讓。再次，要講究書寫的韻味與氣息，筆墨要在濃淡枯濕上動些心思。

何紹基

良辰美景賞心樂事

英詞妙墨好古多聞

云平談楹聯(lián)創(chuàng)作

創(chuàng)作楹聯(lián)書法作品，應注意以下問題：一是內容。創(chuàng)作前，要選好聯(lián)語的內容，可以選擇一些意境、語辭優(yōu)美的聯(lián)句來書寫，避免選擇一些意境、語辭傷感、晦澀和不易懂的聯(lián)句。

好的聯(lián)句，容易令書寫者進入輕松的創(chuàng)作狀態(tài)，更容易使書法家漸入創(chuàng)作佳境。若書法家能夠自撰楹聯(lián)，則不妨書寫自撰的聯(lián)句，聯(lián)抒心聲，心手合一，容易表現(xiàn)心手雙暢的藝術效果。

劉墉

學覷天人寧有伴

文如風水本無心

二是字的結構。字的結構會直接影響楹聯(lián)書法的創(chuàng)作效果，比如說一副對聯(lián)左右結構的字比較多，寫出的效果就不會理想；如上聯(lián)字的筆畫少，下聯(lián)字的筆畫多，也不容易寫出最佳效果，若非命題而作，最好選擇筆畫繁簡相當?shù)膶β?lián)來書寫。

三是要選擇合適的書體。如寫草書楹聯(lián)，上聯(lián)和下聯(lián)中字的大小就不需要一一對應，可以根據字的筆畫繁簡、體勢來作大小變化。一些必須相對應才出效果的書體，如篆書、隸書、楷書、行書也不能把字寫成大小一樣，要根據字形、筆畫的多少，來調整字與字之間的關系，注意墨色的變化。

四是用字要協(xié)調。最基本的做法就是在寫楷書、行書楹聯(lián)時，用字簡繁要統(tǒng)一、簡繁不混用。

遆高亮談楹聯(lián)創(chuàng)作

楹聯(lián)書法創(chuàng)作，首先要選擇好的書寫內容。歌頌黨、歌頌祖國、歌頌新時代、歌頌新生活，健康向上的內容是當代楹聯(lián)書法創(chuàng)作的主旋律，不能偏廢。

何凌漢

瓦當文延年益壽

銅盤銘富貴吉祥

中國書協(xié)近年倡導以自撰詩聯(lián)辭賦等內容進行書法創(chuàng)作，向廣大書法家提出了加強傳統(tǒng)文化修養(yǎng)方面的要求，這是當代書法的一大進步。楹聯(lián)的內容一定要合乎聯(lián)律規(guī)范，在前幾屆的全國楹聯(lián)書法大展中，存在上下聯(lián)不對仗、平仄不規(guī)范、內容一致的“合掌聯(lián)”及上下聯(lián)寫顛倒等問題，應當引起當代書法家的足夠重視。

林則徐

百福屏開花富貴

九如圖繞竹平安

其次要注重楹聯(lián)書法創(chuàng)作用字的準確性。

楹聯(lián)書法作品，一般來說字數(shù)較少，錯別字很容易被識別看出，進而會妨礙作品整體的藝術效果。無論用何種書體來書寫楹聯(lián)書法作品，都不能繁簡字混用，錯別字更是應當禁止的，異體字、俗字也要謹慎使用，對于一些不確定、拿不準的字，必須養(yǎng)成查字典和工具書的習慣，再作進一步認定。

再次是要強調藝術效果。我認為，除正書多字長聯(lián)外，其他的楹聯(lián)書法作品更要關注結字的開合有度，墨色富有變化而有節(jié)奏感，上下聯(lián)的書法風格一致又不在同一位置上出現(xiàn)結體、墨色、節(jié)奏的雷同。

楹聯(lián)書法作品易于表現(xiàn)激情，要防止書寫中太過粗野，應在表現(xiàn)激情、功力的同時，強化書卷氣。

劉洪洋談楹聯(lián)創(chuàng)作

所謂楹聯(lián)，就是懸附于楹柱上的豎條形、木質（石質或其他材質）、刻制或書寫的裝飾物。古建筑的廳堂，前后常有四根柱子，前兩柱獨立支撐上枋及出檐部分的房頂，俗稱“檐柱”或“明柱”，在建筑學上稱為“楹”，因而懸附于其上的木聯(lián)被稱為“楹聯(lián)”。

陳洪綬

林花經雨香猶在

芳草留人意自閑

楹聯(lián)書法是實用性較強的一種書法形式，兼具抒情性、表現(xiàn)性和裝飾性。優(yōu)秀的楹聯(lián)作品具有楹聯(lián)和書法的雙重審美價值。

從文學上說，楹聯(lián)作為一種雅俗共賞的文學體裁和文化現(xiàn)象，孕育在“駢語”和“律句”之中，形成在“駢文”和“律詩”之后，獨立在“駢文”和“律詩”之外。楹聯(lián)創(chuàng)作首先要立意高遠，從大處著眼、從新處謀篇、從奇處落筆，具清新、健朗、超逸之質。

曾國藩

左琴右書相樂永日

芝草茂木有馥其馨

楹聯(lián)書法創(chuàng)作，需要飽含激情，情感賦予楹聯(lián)生命，情感真摯、熱烈才能產生驚心動魄的藝術感染力和說服力。無論是發(fā)精辟之論，隱含蓄寓之意，都要精練，加上生活、情感、思想、藝術的長期積累才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的楹聯(lián)書法作品。出色的楹聯(lián)書法作品，其內容本身就是優(yōu)秀的文學作品，這是楹聯(lián)書法創(chuàng)作的前提。

左宗棠

山高水長中有神悟

風朝雨夕我思古人

從書法上看，應該借助筆墨意象、線條形態(tài)、力量節(jié)奏、神采韻味等傳遞出作者的情感表現(xiàn)與人格氣質。所以，楹聯(lián)書法是書聯(lián)合璧的藝術品，聯(lián)書二者，缺一不可。

李鴻章

閬苑有書多附鶴

春城無處不飛花

趙山亭談楹聯(lián)創(chuàng)作

楹聯(lián)書法有著悠久的歷史，目前所知最早的春聯(lián)出現(xiàn)在五代。自此不僅開創(chuàng)了一種新的文字體式，也慢慢演化為后世的一種書法形式。

翁同龢

蕙草饒淑氣

扶桑升朝暉

直到明代才開始將楹聯(lián)書法以書法的形式張掛在廳堂、樓閣、楹柱之上或書齋中，使楹聯(lián)書法成為具有獨特文學性的書法樣式，越來越受到人們的喜愛。

近30年來，中國書協(xié)所舉辦的全國展、中青展、青年展及中國書法最高獎——蘭亭獎中，楹聯(lián)書法作品的入展、獲獎者頗多。從1994年至今，中國書協(xié)共舉辦了六屆全國楹聯(lián)書法展，使原本單調、平淡、四平八穩(wěn)的楹聯(lián)書法繁榮起來，藝術創(chuàng)作水平有所發(fā)展和提高。但其中存在的一些問題，也必須引起當代書法家的注意。

張之洞

筆下江山轉蔥蒨

堂前水竹湛清華

從目前所能見到的書法作品資料來看，楹聯(lián)書法從明清至20世紀80年代中期，總體來看書體、書風不夠豐富；字法陳舊，筆法老套，章法無奇；除了皇家及達官貴人外，大部分對聯(lián)的書寫用紙紙色單一。

陸潤庠

茶聲響雜花梢雨

簾影晴通竹隖煙

除了時代局限性外，存在審美、理念、創(chuàng)新上的問題。從第三屆全國書法篆刻展、全國第五屆中青年書法篆刻家作品展起，才逐漸有了色宣和做舊的介入，章法逐漸有新的突破，取法面目也日趨多元化。

董其昌

客渚含蘭思

寒燈照雨聲

通過對上述情況的梳理，不難發(fā)現(xiàn)其中存在的問題：

一是對楹聯(lián)內容重視得不夠。如多數(shù)人不會撰聯(lián)，不少人沒能按楹聯(lián)內容的意境去選擇書體、書風，有的作品形式是楹聯(lián)內容卻不是楹聯(lián)，還有的以訛誤的內容來進行楹聯(lián)書法創(chuàng)作，錯了也不自知。

曹鴻勛

閑集群蘭敘少長

因觀流水悟情文

二是對楹聯(lián)書法相對獨立的審美，關注、實踐得不夠。比如，適合靈活布局的書體、書風，上下聯(lián)同字位置對得過于整齊，狀如算子，單聯(lián)縱向不貫氣，缺少自然靈動的韻律，在楹聯(lián)書法樣式本身呼應性差的情況下，缺乏對單字大小相間、合理穿插的研究。

王瓘

受爵傳觴允懷多福

頤性養(yǎng)壽屢獲嘉祥

三是對楹聯(lián)書法章法創(chuàng)新的可行性研究得不夠。要么一成不變、輕車熟路地寫；要么雖然作了一些變化，但品位不高。主體字與款字之間的配合很空，缺乏有機的聯(lián)系；要么密密麻麻，雜亂無章，甚至是款字影響了作品主題，喧賓奪主。

四是對主題字、款字字體風格的相容性關注、研究得不夠。款字雖只是配角，但其多少、大小、分布、顏色、字體、風格、間距，都應有探索。

康有為

蘭氣清和引群玉

水懷虛靜寄一天

五是對用印的朱白、風格、大小、形狀、多少、位置、印泥顏色等重視不夠。印用得合理，則會畫龍點睛；用得不合理，則會添亂。

嚴修

滿架詩書小鄒魯

一家和樂古唐虞

六是紙質、紙色、紙面背景圖案、裝飾格線，字跡顏色、書體，字的大小、多少的配合及粘貼剪裁，應高雅、明快、和諧，避免俗化。

華世奎

麟子鳳雛羽毛成就

紫芝朱草花葉茂榮

以上幾點都是為了提高楹聯(lián)書法的藝術性服務的，重中之重仍是書寫，必須把提高楹聯(lián)書法作品的藝術性視為第一要務。

譚嗣同

穿竹鳥聲驚步武

入檐花影落杯盤

張繼談楹聯(lián)創(chuàng)作

由于楹聯(lián)書法在形式方面的特定性，創(chuàng)作時應注意以下問題：

1、避免形式單一。有些人，書寫楹聯(lián)書法作品，尤其是正書類楹聯(lián)作品，字字獨立展示，左右對應整齊，字形大小相同，墨色輕重一致。事實上，在形式表現(xiàn)方面，楹聯(lián)書法作品還有非常大的構成空間。

謝馨

刻竹題詩閑人忙事

橫經說劍俠骨佛心

2、追求作品氣韻。楹聯(lián)書法作品的創(chuàng)作者更容易關注單字造型，從而忽略上下、左右之間的整體關系，故結字的大小收放、用筆的斷連呼應、墨色的輕重虛實等關聯(lián)作品氣韻的元素應綜合運用。為了楹聯(lián)書法作品的總體效果，完全可以打破上下聯(lián)字字對應的嚴整布局，進而追求多變統(tǒng)一、氣息通達、整體對應。

吳澐

慶云在霄威鳳絢采

甘露被野嘉禾遂生

3、關注文字內容。楹聯(lián)書法作品，要求所書文字的內容必須是對聯(lián)?，F(xiàn)在有一些書法作者很粗心，錯把字數(shù)相等的詞句當作對聯(lián)來書寫，我曾參加全國第八、九屆書法篆刻展，第二屆中國書法蘭亭獎“安美杯”書法篆刻展、翁同龢書法獎等大展、獎項的評審工作，這一現(xiàn)象屢見不鮮。

于右任

書存金石氣

室有蕙蘭香

其次，許多楹聯(lián)書法作品以題長款來豐富作品的形式，但要注意長款文字內容必須與主體文字內容或主體書法有密切關系，同時還應注意文辭的雅化。

吳湖帆

竹契蘭言春因日永

水靜山幽樂與天隨

4、強化整體格調。首先要注意楹聯(lián)主體書法與落款書體間的變化與統(tǒng)一關系。一般情況下，篆書可以用楷書或行書題款，隸書可以用行書或章草題款，楷書可以用楷書或行書題款，行書可以用行書或草書題款，草書則以草書題款。總之，一定要注意主體書法與落款書體風格的協(xié)調一致。

羊曉君談楹聯(lián)創(chuàng)作

楹聯(lián)書法的創(chuàng)作，第一，要弄清楚所創(chuàng)作的楹聯(lián)書法作品用在什么場合。第二，要考慮內容、尺幅、字數(shù)，用紙的顏色。第三，抄錄、摘抄或自撰的內容一定要慎之又慎，有條件的可以請楹聯(lián)專家把關，以免出錯。第四，千萬要注意用字的規(guī)范化，不要繁簡字混用或出現(xiàn)令人難以識辨的異體字使作品產生硬傷。

白蕉

惜食惜衣非為惜財原惜福

求名求利終須求己莫求人

仇高馳談楹聯(lián)創(chuàng)作

楹聯(lián)，通稱對聯(lián)，是一種講究平仄、對仗的特殊文體。楹聯(lián)書法創(chuàng)作，首先要注意內容的選擇，選擇內容時主要有兩種方式，一是選用前人的佳聯(lián)舊制；一是自撰新聯(lián)。如果具備一定的舊學根基，能自撰對聯(lián)最好，否則還是以抄錄古人的優(yōu)秀對聯(lián)為妥。抄錄古人的對聯(lián)，要根據書寫的目的不同而選擇不同的內容。即一定要看不同的場合而選取不同的楹聯(lián)內容，以免鬧出笑話。

白蕉

獨占春光最多處

已涼天氣未寒時

其次，在書寫楹聯(lián)時，無論采用哪種書體，都以莊重為要，作品不要給人造成張狂躁動的感覺。

清人梁巘說：“書對聯(lián)，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊?！弊詈?，對聯(lián)的落款用印也是不可輕視的環(huán)節(jié)，要把握好款字、印章大小及鈐蓋的位置。一般來說，上款從上聯(lián)第一個字的下方開始，下款從下聯(lián)第二個字的下方開始；如落長款，一般要略短于正文，這樣的楹聯(lián)作品才有參差錯落感?？钭值拇笮∫曊淖值拇笮《?，寧小勿大。

關于用印，由于對聯(lián)的字距一般比較大，用印以姓名印或閑章兩枚為宜，最好能朱白相間，引首章一定要慎用，引首章的位置如果把握不好，易成“蛇足”。吳昌碩是近代的書畫篆刻大師，其用印極為講究，他寫的對聯(lián)幾乎不用引首章，這可能不是出于偶然。

張問陶

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