400年前的人們認(rèn)為，如果月夜出門不戴帽子，月光會(huì)使人陷入瘋狂、產(chǎn)生混亂，黎明過后，理性伴著陽(yáng)光回歸，秩序方可恢復(fù)，疑惑才能解決。莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》，就發(fā)生在真實(shí)與夢(mèng)幻、城邦與森林之間，近日，國(guó)家大劇院制作的小劇場(chǎng)話劇《仲夏夜之夢(mèng)》第16次登上舞臺(tái)，用輕盈簡(jiǎn)約的姿態(tài)拉近莎翁經(jīng)典與當(dāng)下時(shí)代的距離。

《仲夏夜之夢(mèng)》是國(guó)家大劇院于2016年創(chuàng)排的首部莎士比亞經(jīng)典話劇，當(dāng)時(shí)正值莎士比亞逝世400周年，國(guó)家大劇院特別邀請(qǐng)英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)合作導(dǎo)演克里斯·懷特執(zhí)導(dǎo)《仲夏夜之夢(mèng)》，捕捉并還原原作中瑰麗的想象、諧謔的言語(yǔ)和浪漫熱烈的愛情波折。

《仲夏夜之夢(mèng)》的故事發(fā)生在久遠(yuǎn)的希臘，莎士比亞以“入夢(mèng)”為關(guān)卡，模糊城邦與森林的邊界，讓人們告別白晝的秩序與規(guī)律，在月光下進(jìn)入無(wú)序夢(mèng)幻的森林：新月升起的時(shí)刻，雅典公爵宣布了即將舉辦婚禮的消息。借著良辰吉日，貴族伊吉斯欲把女兒赫米婭許配給他看中的青年狄米特律斯，但赫米婭早已心有所屬，她與愛人拉山德在仲夏夜逃出雅典、避入森林，卻不想那一晚，另一對(duì)苦侶狄米特律斯與海倫娜也闖入此間。城邦的秩序在魔法森林中消散無(wú)蹤，仙子們用“愛懶花汁”徹底攪亂了4位年輕人的情緣，“錯(cuò)愛”鬧劇上演的同時(shí)，城邦里手工匠人集結(jié)成的草臺(tái)班子正排練著一出“戲中戲”，魔法的威力也波及了這里……

無(wú)論《仲夏夜之夢(mèng)》寫作的年代，還是它所設(shè)定的背景，都與今天的觀眾相去甚遠(yuǎn)，因此，這一版本有意隱去了具體的時(shí)間界限。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分利用了國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)木質(zhì)結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)，讓舞臺(tái)上70根木棍仿佛從墻壁、地面中自然長(zhǎng)成，抽象地展現(xiàn)城市與森林的不同時(shí)空。在城邦里，木棍放置得整齊森然，突出規(guī)律與秩序，進(jìn)入森林后，木棍開始錯(cuò)落、一弧月牙形的臺(tái)板環(huán)繞半場(chǎng)，營(yíng)造出自然環(huán)境中流動(dòng)空靈的失序感。在很大程度上，簡(jiǎn)約的舞臺(tái)設(shè)計(jì)既帶來了豐富的想象空間，也避免觀眾把過多的注意力放在視覺奇觀上，從而把舞臺(tái)真正還給演員。

作為國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)的保留劇目，《仲夏夜之夢(mèng)》已經(jīng)在近十年的光陰中見證了這支隊(duì)伍的誕生、成長(zhǎng)、更迭、延續(xù)。戲劇演員隊(duì)把這部作品中熱鬧浪漫的喜劇色彩把握得很有感染力，對(duì)想要走進(jìn)劇場(chǎng)消遣身心的觀眾來說，《仲夏夜之夢(mèng)》盡到了喜劇應(yīng)有的本分，但在臺(tái)詞的清晰度、表演的火候等細(xì)節(jié)上，演員們?nèi)孕璞３质耆缫蝗盏闹?jǐn)慎與“精致”。

值得一提的是，去年暑期，依據(jù)北京藝術(shù)中心綠心露天劇場(chǎng)的獨(dú)特條件，《仲夏夜之夢(mèng)》被全新改編為“森林劇場(chǎng)版”，反響相當(dāng)不俗——經(jīng)典作品如何“一魚多吃”地發(fā)揮出更多潛力，《仲夏夜之夢(mèng)》給出了不錯(cuò)的示范。

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